Школа рисования

И завершает серию фотоотчетов последняя четвертая часть. Здесь предствалены отличные работы, достойные вашего внимания. Вообщем любуемся и комментируем.

Продолжает нашу серию фотоотчетов третья часть. Снято в той же галерее картин. На мой взгляд отличные живописные работы. Жду ваших отзывов.

Представляю вашему вниманию вторую часть фотоотчета с галереи картин. Эти прекрасные работы меня впечатлили. Жду ваших коментариев.

Эта большая студийная работа была выполнена на толстой бумаге. В основу легли наброски и акварели, написанные с натуры в одном из моих излюбленных мест. Сначала был нарисован темный ландшафт вдали, затем небо над ним, что позволило подчеркнуть перспективу. Бледное солнце — это размыв чистой влажной кистью. Большую часть неба занимают размывы сиены натуральной, придающие акварели теплое, лучистое сияние

Эту акварель я нарисовал в студии по памяти. Лошадки и наездники нарисованы в свободной манере: главное здесь — запечатлеть момент движения

Направление теней, отбрасываемых ветками на ствол дерева, показывает, что солнце светит с правой стороны. Под конец «такелажной» кисточкой нарисуйте стаю птиц в небе, дополняющую эту скромную композицию.

Еще один пейзаж, написанный с ограниченной палитрой. Я использовал только три цвета: кобальт синий, сиену жженую и сиену натуральную, причем акварель написана на бумаге кремового цвета. Обратите внимание: листва нарисована техникой «влажным по влажному».

Многие художники любят рисовать эту всемирно известную улицу, длинную, узкую, с нависающими конструкциями домов. Прекрасная возможность поэкспериментировать с линейной и воздушной перспективой. Тенистая часть улицы на переднем плане хорошо контрастирует с солнечным просветом в дальней ее части. Обратите внимание, как по мере удаления тона и краски становятся все более размытыми. дома в отдалении прописаны менее детально.

Часть улицы на подходе к деревенской церкви. Здесь неоднократно использован принцип линейной перспективы. Посмотрите, насколько больше кажется белая калитка по сравнению со зданием церкви. Обратите внимание на покатые крыши домиков. Поскольку смотрящий расположен не так уж далеко от церкви, в этой картине мало возможности использовать воздушную перспективу. И все же цветы в палисаднике детально прорисованы, в то же время домики, деревья и церковь написаны в более мягких, размытых тонах.

На этом небе почти нет синих тонов. Мягкие переходы сиены натуральной и кадмия красного выполнены в технике «влажным по влажному». Когда я писал небо, то сначала оставил кружок для солнца сухим и лишь позднее добавил туда капельку размытого кадмия желтого.

Это небо также прописано в технике «влажным по влажному». Обратите внимание на тусклый фиолетовый тон, протянувшийся по нижнему краю неба и по холмам, простирающимся на горизонте.

Небо написано «влажным по влажному». Теплые тона по направлению кверху постепенно сменяются более прохладными

Небо написано по сухой бумаге влажными красками. Есть незакрашенные пятачки, что помогает создать игру переливов света.

Эта акварель нарисована той же техникой, что и пейзаж с фермой. Здесь тоже солнце светит с левой стороны. Возможно, вы захотите выполнить эту акварель в другом цвете. Попробуйте рисовать тонами жженой умбры — это более теплый цвет. А если вы возьмете холодный цвет, например синий, у вас получится вечерний пейзаж.

Широкие густые мазки кистью №10 помогли нам создать тени на переднем плане — от деревьев «за кадром». Светлые прожилки делают тени более рассеянными. Борозды уводят смотрящего в глубь картины. Затемненный передний план переносит ащент на ферму, залитую солнцем.