Добро пожаловать
Способность к художественному мышлению |
Художественное мышление » Мысли художников |
Способность к художественному мышлению составляет важное условие понимания языка искусства, его содержания. При контакте с произведением в сознании реципиента возникают некоторые психические процессы, в какой-то степени аналогичные (но не тождественные) тем, которые протекали в сознании автора. Вполне понятно, что изучение их характера - весьма важная научная задача, проливающая свет на многие особенности художественного отражения. |
|
| Комментарии (0)17 марта 2011 Подробнее |
Структура художественного мышления |
Художественное мышление » Мысли художников |
Другое дело, что специфика искусства обычно требует «перекодировки» в структуре художественного мышления, перевода такого рода категорий на язык отношений элементов художественного изображения. Так, например, в творчестве Рембрандта полная глубокого философского смысла идея конфликта человека с таящей скрытую угрозу, непонятной ему до конца средой мыслится через колористическое противопоставление темному полю картины зыбкого, освещенного пространства, воплощающего атмосферу доверия и тепла, царящую в микромире глубоко личных человеческих отношений. |
|
| Комментарии (0)17 марта 2011 Подробнее |
Категории технического мышления художника |
Художественное мышление » Мысли художников |
Отображая явления действительности, художник, конечно, делает это не безотносительно к тому, как те или иные события лягут на полотно или как они будут восприниматься в рамках драматического действия. Но глаз художника - не объектив фотоаппарата, а его сознание - не кинопленка, на которой механически, запечатлевается происходящее прежде, чем воплотится в художественном материале. Безусловно, и категории технического мышления художника не являются формальными, не содержащими в себе каких-то сторон отображаемых явлений. |
|
| Комментарии (0)17 марта 2011 Подробнее |
Развлекательная художественная продукция |
Художественное мышление » Мысли художников |
В условиях глубокого кризиса буржуазной демократии эта апроблемная рекламно-апологетическая и развлекательная художественная продукция нередко подменяет общественную мысль в ее исконной функции - выработке программ, установок для общественной деятельности людей. Не случайно, что для буржуазной эстетики чрезвычайно характерно отождествление категориального строя художественного мышления с набором категорий, приспособленных к решению технических задач («ракурс», «композиция», «техника», «колорит» и т. п.). |
|
| Комментарии (0)17 марта 2011 Подробнее |
Французский революционный классицизм конца XVIII века |
Художественное мышление » Мысли художников |
В той мере, в какой искусство является мышлением, оно должно быть проблемным. Таковы французский революционный классицизм конца XVIII века, русская патриотическая поэзия петровской эпохи, искусство русских художников-демократов XIX столетия, современное советское искусство. Надо сказать, что по своей компоновке, по непосредственному содержанию произведение может и не быть полемичным. Автор может просто утверждать свою точку зрения, проводя ее в подборе персонажей, в освещении фактов, в сценах. Но. это не лишает произведение проблемности, если только оно представляет собой опирающийся на глубокое осмысление общественных вопросов отклик на идейную борьбу эпохи, на запросы времени. |
|
| Комментарии (0)17 марта 2011 Подробнее |
Изменение способов трактовки предмета искусства |
Художественное мышление » Мысли художников |
Изменение способов трактовки предмета искусства дает простор для расширения поля художественного интереса, выработки новых поэтических средств, создает предпосылки для художественного изображения новых явлений. Так, утверждение прямой перспективы и других технических новаций в эпоху Ренессанса, подготавливаемое и вызываемое к жизни постепенной мировоззренческой переориентацией искусства, само в свою очередь дало возможность воплотить ту принципиально новую концепцию действительности, которая была органическим следствием утверждения в искусстве способности мыслить ее по-новому - как мир, управляемый естественными законами и представляющий собой огромное поле для приложения неограниченных сил и способностей человека. |
|
| Комментарии (0)17 марта 2011 Подробнее |
Осмысление технических задач искусства |
Художественное мышление » Мысли художников |
Именно идейно-содержательные аспекты произведения дают объективные критерии, позволяющие судить об удачности, мотивированности того или иного технического решения. В свою очередь, «исследовательское» мышление художника, направленное на постижение окружающей нас действительности, в целом должно быть соотнесено со всей суммой технических средств осуществления замысла. Изучение творческих биографий художников показывает, что многие идеи, родившиеся у них в результате осмысления окружающего мира и сами по себе чрезвычайно интересные, глубоко проникающие в жизнь, оставались лишь заготовками, если автору не удавалось найти способ их адекватной реализации в собственно художественных средствах. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Творческий процесс |
Художественное мышление » Мысли художников |
Один из существенных вопросов, который возникает при анализе художественного мышления как процесса погружения отображающего действительность сознания в окружающий нас мир, постижения его смысла, значения й тенденций его развития, состоит в том, чтобы раскрыть соотношение живого наблюдения и. принципов осмысления жизни в искусстве, которые выступают в виде мировоззрения и метода художника. Марксистско-ленинская эстетика решает его диалектически: художественная мысль рождается как бы из столкновения встречных движений. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Художественное сознание |
Художественное мышление » Мысли художников |
Художественное сознание вырабатывает и собственные, специфические категории, имеющие своим источником сформировавшиеся именно в искусстве способы видения реальности. Таковы, например, категории гротеска, поэтического, типического, которые не могут быть сами по себе однозначно соотнесены с этическими, эстетическими и прочими тому подобными идеями и представлениями. Надо сказать, что категории искусства в свою очередь проникают в обыденное сознание и используются в повседневной практике. Используются они и другими специализированными формами сознания (например, философией). Но формируются эти категории (скажем, представление о «гротескном») на основе опыта общения с искусством, которое вырабатывает их для того, чтобы эффективно выполнить свою гносеологическую и эстетическую задачу - так представить явления окружающей жизни, чтобы они наполнились для субъекта, определенным личностным смыслом, вызвали активное к себе отношение. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Средневековое искусство |
Художественное мышление » Мысли художников |
Искусство широко использует, в частности, этические категории («добро», «зло», «вина», «справедливость» и т. д.), которые играют весьма существенную роль в личностном отражении действительности, в формировании эмоционального отношения к изображаемому в произведении. Известно, что многие великие деятели искусства рассматривали свое творчество прежде всего как средство воплощения нравственных идеалов. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Живописные качества вещей |
Художественное мышление » Мысли художников |
Чисто живописные качества вещей абстрагируются от тех реалий, в которых первоначально существовали, ив такой форме они могут долгое время жить в творческой памяти, образуя поле обобщенных чувственных впечатлений, составляющее материал художественного мышления, позволяющее находить средства для решения конкретных художественных задач. Известно, что виденная когда-то. Суриковым черная ворона на белом снегу подсказала ему впоследствии колористическое решение «Боярыни Морозовой». Важную роль, по свидетельству Маяковского, играют в творчестве поэта ритмические и образные заготовки, иной раз случайно пришедшие на ум выразительные словосочетания. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Образно-эстетическая структура будущего произведения |
Художественное мышление » Мысли художников |
Иногда в самой действительности художнику удается найти такое явление, живо передающее своим непосредственным конкретно-чувственным обликом все то содержание, которое ему хотелось бы выразить в произведении, вбирающее в себя все множество художественно значимых для воплощения данной темы связей. В этом случае образно-эстетическая структура будущего произведения легко вычленима из самой жизни, и проблемные слои художественного мышления по существу не разделяются. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Аспекты мыслительных процессов в искусстве |
Художественное мышление » Мысли художников |
Аспекты мыслительных процессов в искусстве недостаточно учитывались в рамках концепции, отождествляющей художественное мышление с образным. Не случайно поэтому понятие «художественное мышление» в последнее время активно вводилось именно в связи с анализом этой стороны творческого процесса. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Анализ структуры творческого мышления художника |
Художественное мышление » Мысли художников |
Анализ структуры творческого мышления художника, на наш взгляд, целесообразно строить на основе типологической классификации и разграничения тех проблем и проблемных ситуаций, в рамках которых оно протекает и на решение которых оно направлено.
Здесь, прежде всего следует говорить о задаче осмыслить в специфических образах искусства и категориях художественного мышления окружающую нас реальность, то есть соотнести между собой те или иные факты, события, тенденции окружающей жизни, дать им идейно-эстетическую оценку, найти в них типическое и закономерное, обобщив его с помощью изобразительных и выразительных средств искусства, определить субъективное к ним отношение. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Художественное мышление |
Художественное мышление » Мысли художников |
Если трактовать художественное мышление как качественно гомогенное (однородное) и отличающееся от других типов мышления (например, научного) уже на уровне самой элементарной клеточки мыслительного процесса, то нам будет весьма трудно понять, как художественное мышление может взаимодействовать с научным, философским, религиозным, а между тем факт такого взаимодействия не может браться под сомнение, и оно играет большую роль в развитии искусства. С позиций марксистско-ленинской эстетики ясно видна несостоятельность попыток буржуазных ученых оторвать художественное мышление от научного, философского, исторического, в частности, на том мнимом основании, что оно, в отличие от последних, якобы призвано доставлять наслаждение самой формой мыслительного акта безотносительно к его познавательной ценности. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Понятие образного мышления |
Художественное мышление » Мысли художников |
Итак, понятие образного мышления, которое нередко используется для определения специфики художественного отражения, на самом деле не характеризует сущность мыслительных процессов, протекающих в искусстве, в их полном объеме. Образно-наглядное отражение, передача всеобщего через отдельное и единичное составляют хотя и существенную, но все" же часть художественного мышления в целом, ибо оно включает в себя, и притом органически, также и понятийные элементы. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Понятийное и чувственно-образное мышление |
Художественное мышление » Мысли художников |
Существуют индивидуальные различия в характере протекания творческих мыслительных процессов и в склонности к тому или иному типу обобщений. Интересны в этой связи наблюдения А. В. Луначарского, который различал два типа творческих личностей. Если логико-понятийные процессы преобладают в мышлении, считал он, то мы сталкиваемся с типом мыслителя-художника, если же соотношение понятийных форм с эмоционально-образными обратное, мы имеем художника-мыслителя. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Присутствие понятий в искусстве |
Художественное мышление » Мысли художников |
Присутствие понятий в искусстве необходимо. Оно обусловлено тем, что без понятийных обобщений невозможно достичь глубокого понимания окружающего нас мира. Совершенно прав, на наш взгляд, Е. Г. Яковлев, утверждая, что обнаружение существенных сторон действительности невозможно только на уровне эмоциональных реакций. Оно требует наряду с этим глубоко рационалистического, понятийного освоения окружающей нас действительности. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Особенность художественного творчества |
Художественное мышление » Мысли художников |
Данная особенность художественного творчества видна не только в литературе, которая справедливо признана наиболее насыщенным мыслью, «философским» видом художественного творчества. Она проявляется и в кинематографе, и в театре (вспомним хотя бы Брехта, который сознательно стремился строить свои пьесы не на эмоциональном сопереживании, а на стимулировании мышления, на художественном анализе таких достаточно абстрактных категорий, как деньги, капитал и т. п.), и даже в таких близких непосредственному зрительному восприятию сферах творчества, как живопись. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Постановка проблемы художественного мышления |
Художественное мышление » Мысли художников |
В работах некоторых авторов ставится знак равенства между художественным и образным мышлением. С точки зрения этих исследователей, мыслить художественно - значит мыслить образно, то есть не посредством отвлеченных понятий, а с помощью конкретно-чувственных, наглядных образов, в которых всеобщее как бы «просвечивает» а единичном. Напротив, мысль ученого или философа, утверждают сторонники данной концепции, это, как правило, мысль логически оформленная, выраженная не в сцеплении единичных чувственных образов, а в рассуждениях и нечувственных абстракциях. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Идеальные модели окружающего |
Художественное мышление » Мысли художников |
Поскольку именно мышление в конечном счете формирует наиболее сложные и ответственные идеальные модели окружающего, проникая в самые сокровенные внутренние механизмы явлений объективной действительности, для эстетики особый интерес представляет анализ характерных, черт тех мыслительных процессов, которые составляют элемент специфически художественного отражения, исследование их роли и места в художественном освоении действительности. |
|
| Комментарии (0)15 марта 2011 Подробнее |
Сущность мыслительной деятельности |
Художественное мышление » Мысли художников |
Гиосеологически мышление характеризуется прежде всего способностью активно проникать в сущность явлений и их диалектику, выделяя в них борющиеся противоречивые элементы и тенденции. «Обычное представление,- писал Ленин,- схватывает различие и противоречие, но не переход от одного к другому, а это самое важное... Мыслящий разум (ум) заостривает притупившееся различие различного, простое разнообразие представлений, до существенного различия, до противоположности. |
|
| Комментарии (0)13 февраля 2011 Подробнее |
Искусство - специфический способ отражения действительности |
Художественное мышление » Мысли художников |
 Это центральное положение марксистско-ленинской эстетики имеет огромное принципиальное значение для определения методологии научного подхода ко всему комплексу проблем, связанных с изучением сущности и законов художественного творчества.Условием правильного отображения окружающего нас мира является тесное взаимодействие всех функций отражающего мир сознания, различных психических способностей. Мышление, воображение, восприятие, память, эмоции по-разному, с различной глубиной, полнотой и отчетливостью воспроизводят действительность в идеальных образах. |
|
| Комментарии (0)13 февраля 2011 Подробнее |