Добро пожаловать
Выдающаяся личность Пьеро делла Франческа |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Выдающаяся личность Пьеро делла Франческа оставила глубокий след в истории не только итальянского, но и всего европейского искусства. Как теоретик Пьеро сильнейшим образом повлиял на Пачоли, Леонардо и Дюрера, открыв им глаза на исключительное значение математики и учения о пропорциях для художника. |
|
| Комментарии (1)13 марта 2011 Подробнее |
Высказывания художника |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Альберт прямо заявляет: „Так как природа Дала нам такое средство, как измерения, познание которых доставляет немалую пользу, так пусть же прилежные живописцы в своей работе заимствуют их у природы и, приложив все свои усилия и старания к познанию их, пусть они держат в памяти то, что они у нее заимствовали". Идя по этому пути, он составил свою „таблицу измерений человека". „Мы избрали ряд тел, — пишет он, — наиболее красивых, по суждению знатоков, и от этих тел заимствовали наши измерения, а затем, сравнив их друг с другом и откинув отклонения в ту или другую сторону, мы выбрали те средние величины, которые подтверждались совпадением целого ряда обмеров при помощи эксемпеды". |
|
| Комментарии (0)13 марта 2011 Подробнее |
Стихия опыта художника |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Благодаря пропорции хаотическая стихия опыта принимает организованные, упорядоченные формы. И задача художника сводится к тому, чтобы очистить природу от всего случайного, вскрыть ее типическую закономерность - и запечатлеть последнюю в виде строгих числовых соотношений и простых геометрических фигур. Геометрия и арифметика, пишет Леонардо, „распространяются только на изучение изменяемых и неизменяемых количеств, но не трудятся над качеством, — красотой творений природы и украшением мира". |
|
| Комментарии (0)13 марта 2011 Подробнее |
Бытовая жизнь художника |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Немалое место отводит в своих сочинениях учению о пропорциях земляк, друг и последователь Пьеро делла Франческа — ученый минорит Лука Пачоли. В напечатанной в 1494 году „Summa dc Arithmetica, geometria proportioni et proportionality", представляющей своеобразную энциклопедию чистой и прикладной математики, равно как и в появившейся в свет в 1509 году „Divina proportione", он делает число краеугольным камнем мироздания. Правда, ему не удается преодолеть ту числовую символику, которая издавна культивировалась мистически настроенными францисканскими кругами. |
|
| Комментарии (0)13 марта 2011 Подробнее |
Важность знания пропорций в искусстве |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Арифметические расчеты все чаще находили себе применение в работе изготовляющих оружие техников и возводивших крепости и плотины инженеров. Вскоре ими стали широко пользоваться также художники и изучавшие природу ученые.Уже Николай Кузанский исходил из того, что познание есть не что иное, как измерение. „Всякое исследование, — говорит он, — основано на сравнении и выражается с помощью пропорций". „Пропорция не может быть понята без помощи числа. Вот почему число заключает в себе все способное быть пропорциональным ,..". „Отнимите число, и не будет тогда возможности различать вещи, и не будет порядка, пропорции, гармонии и даже самой множественности бытия". При такой трактовке пропорции, воспринимаемой как предпосылка любого измерения, она незаметно становилась основным средством познания. |
|
| Комментарии (0)13 марта 2011 Подробнее |
Жизнь художника Пьеро делла Франческа |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
В жизни Пьеро делла Франческа научные занятия были, конечно, фактом далеко не случайным. Они вытекали из сокровеннейших интересов художника, из всего существа его мировоззрения. Между практической и теоретической деятельностью Пьеро делла Франческа существует тесная связь, такая крепкая и органическая, как ни у одного другого ренессансного мастера. К сожалению, этот кардинальной важности вопрос был обойден Лонги почти полным молчанием в его талантливой монографии, посвященной Пьеро делла Франческа. А между тем вопрос этот имеет принципиальное значение для правильного понимания искусства Пьеро. |
|
| Комментарии (1)13 марта 2011 Подробнее |
Основы ренессансной культуры |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Органически претворив в своих работах демократические основы ренессансной культуры, Пьеро делла Франческа посвятил последнее десятилетие жизни подытоживанию того огромного научного опыта, который он накопил за долгие годы художественной деятельности. Как уже упоминалось выше, он написал до 1482 года трактат ,,De prospectiva pingendi", а несколько позднее — сочинение „Libellus de quinquc corporibus regularibus". Эта работа была переведена с незначительными изменениями на итальянский язык Лукой Пачоли в его „Divina proportione", напечатанной в Венеции в 1509 году. |
|
| Комментарии (0)13 марта 2011 Подробнее |
Характерная черта картин |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Другая характерная черта изображаемых Пьеро делла Франческа людей — это их глубокая человечность. Как ни обобщает художник свои фигуры, нередко приближающиеся к своеобразным цилиндрам и кубам, он никогда их не омертвляет; эти фигуры у него всегда живут. |
|
| Комментарии (1)13 марта 2011 Подробнее |
Интерес у художника к различным видам искусства |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Этот повышенный интерес к бургундскому искусству и его испанскому ответвлению типичен для Средней и Северной Италии, где существовали небольшие придворные центры, во многом сохранившие старый феодальный уклад жизни и тяготевшие в своей культуре к Бургундии. |
|
| Комментарии (1)13 марта 2011 Подробнее |
Насыщение пейзажев художником |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Насыщая свои пейзажи светом и воздухом, Пьеро делла Франческа бесконечно их поэтизирует. От его внимательного глаза не ускользает ни одна деталь, как бы незначительна она ни была, ни один блик, ни один рефлекс. И все же он никогда не теряется в разнообразии окружающего его мира. Всегда и всюду он сохраняет свой прирожденный дар синтетического восприятия. Он сохраняет его даже тогда, когда передает игру солнечных бликов на стене („Мадонна с ангелами" в Урбино), предвосхищающих „световую" живопись „дельфтского сфинкса" — великого Вермеера. |
|
| Комментарии (0)13 марта 2011 Подробнее |
Анализ фресок художника |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
За исключением одной фрески („Победа Константина над Максенцием";, на которой мы видим уходящий вглубь речной пейзаж, продиктованный самой темой изображения (войско Максенция утонуло в Тибре), все остальные росписи замыкаются либо плоскостью голубого неба, либо холмами, либо портиками, либо зданиями, причем фигуры первого плана располагаются фризообразно.
Подобному построению композиции Пьеро делла Франческа научился у Джотто. Но в сравнении с Джотто Пьеро мыслит гораздо более пространственно. Его композиции не только сложнее, но и свободнее. В них находят себе широчайшее применение контрастно противопоставленные объемные и плоские формы и умело использованные пространственные интервалы, столь же пропорциональные, как и сами фигуры и здания. |
|
| Комментарии (1)13 марта 2011 Подробнее |
Отображение перспективы |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Благодаря знанию перспективы „соразмерно описываются всякие контуры и очертания". Перспектива „пропорционально различает все величины, доказывая, как подлинная наука, сокращение и увеличение всяческих величин посредством линий". Таким образом, устанавливается единство науки о перспективе и науки о пропорциях. Пропорция определяет не только строение тел, но и расстояние между ними, поскольку пространственный интервал может быть столь же пропорциональным, как и контур. |
|
| Комментарии (1)13 марта 2011 Подробнее |
Пьеро делла Франческа – прекрасный художник |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
При взгляде на этот комплекс зданий невольно вспоминается альбертиевское определение прекрасного: „Красота есть некое согласие и созвучие частей в том, частями чего они являются, отвечающие строгому числу, ограничению и размещению, которых требует гармония (concinnitas), то есть абсолютное и первичное начало природы". |
|
| Комментарии (1)13 марта 2011 Подробнее |
Передача образа Пьеро делла Франческа |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
В „Нахождении и испытании креста" (фреска в Ареццо) свисающий рукав коленопреклоненной слева от здания женщины повторяет форму пилястра. В фреске „Благовещение" (в Ареццо) колонна обладает такой ни с чем не сравнимой выразительностью, что сцена невольно воспринимается зрителем как ритуальное поклонение колонне, превратившейся из-за своей удивительной белизны и красоты энтасиса в своеобразный фетиш. Эта колонна как бы оживает на наших глазах в образе Марии, чей нимб подобен покоящейся на капители абаке. |
|
| Комментарии (0)13 марта 2011 Подробнее |
Художественный мир Пьеро делла Франческа |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Созданному Пьеро делла Франческа художественному миру свойственна строгая, в основе своей геометрическая упорядоченность. В этом закономерном, кристаллически ясном мире, глубоко враждебном хаосу, все взвешено, отмерено, точно рассчитано. В нем обитают только те „правильные тела", о которых мастер написал к старости специальный трактат. В нем не остается места для слепого случая. Все в нем подчинено числовому закону, иначе говоря, пропорции. Эти тщательно продуманные пропорции обусловливают трактовку фигур, зданий, пейзажа. И они же определяют характер перспективного построения, потому что для Пьеро делла Франческа перспективная конструкция теснейшим образом связана с проблемой пропорциональности. |
|
| Комментарии (1)13 марта 2011 Подробнее |
Восхитительное владение кистью Пьеро делла Франческа |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Он упивается этими красками, накладывая их ровным слоем и восхищаясь цветовыми поверхностями, ограничивающими объемы изображаемых им фигур. Для него эти краски имеют и самостоятельное значение, настолько они хороши. Он способен воспринимать их в своеобразном „геральдическом" плане, как сочетание полнозвучных цветовых плоскостей. |
|
| Комментарии (0)13 марта 2011 Подробнее |
О передаче цвета Пьеро делла Франческа |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Превращаясь в носителя света, краска тем самым становится и пространственным фактором. Освещение изучается не столько в его отношении к форме, сколько в плане самостоятельной трактовки атмосферных явлений. На этом именно пути колорит кристаллизуется в художественную проблему не меньшего значения, чем светотеневая моделировка или перспектива. Краска перестает быть символом, как в средневековом искусстве, либо сгустком драгоценного материала, как у Дуччо и Симоне Мартини, либо декоративным пятном, уподобляющим картину богато расцвеченному ковру, как у Джентиле да Фабриано. Она приобретает ведущую роль, передавая свет и воздух, объединяя фигуры с пространством, образуя серебристую тональную гамму. И, наконец, освобождается от слепого подчинения пластической форме. |
|
| Комментарии (1)13 марта 2011 Подробнее |
Особенности рисунка у Пьеро делла Франческа |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Соприкоснувшись вплотную с флорентийским искусством, в котором разум доминировал над чувством, рисунок — над краской, фигура — над пейзажем, Пьеро делла Франческа легко мог настолько сильно увлечься этими флорентийскими идеалами, что его индивидуальное лицо оказалось бы утраченным. Однако этого как раз не произошло. Флорентийцам не удалось заразить его холодным интеллектуализмом, погубившим не одно крупное дарование среди их художников. Целиком переняв научные интересы флорентийцев, Пьеро делла Франческа сумел сочетать их с чисто живописным подходом к действительности. |
|
| Комментарии (0)13 марта 2011 Подробнее |
Мастерство Пьеро делла Франческа |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Когда он умер в 1492 году, ему были устроены „достойные", как свидетельствует Вазари, похороны. С этой даты начинается историческая судьба Пьеро делла Франческа. За исключением нескольких, мало значительных упоминаний (если не считать биографии Вазари), его имя не привлекало к себе внимания ни в XVI, пи в XVII, ни в XVIII веках. Один аббат Ланци (1789) сумел тонко почувствовать своеобразное очарование его искусства. В XIX веке оно также не имело широкого отклика, и лишь в самом конце прошлого столетия пробудился наконец живой интерес к Пьеро делла Франческа, который занял, особенно после исследований А. Вентури, Р. Лонги и К. Кларка, подобающее ему место среди великих мастеров Возрождения. |
|
| Комментарии (1)13 марта 2011 Подробнее |
Жизнь Пьеро делла Франческа |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
При его дворе нашли себе приют все увлекавшиеся математикой художники — Альберти, Франческо ди Джорджо, Мелоццо да Форлй, Браманте. Частым гостем Федериго являлся и Пьеро делла Франческа, чье строгое, проникнутое математическим духом искусство должно было нравиться, как ни одно другое, умному правителю Урбино. Однако и с этим человеком не пожелал себя связать художник. Он постоянно стремился в свой родной город, где занимал выборные должности и где у него была довольно большая недвижимость.
Его властно тянули к себе родные поля, родной быт, та патриархальная, полуремесленная- полукрестьянская среда, которая в Италии кватроченто столь щедро дарила гениев. Из этой именно среды черпал он мотивы для своих образов, подкупающих какой-то особой, полной чисто деревенской прелести простотой. |
|
| Комментарии (0)13 марта 2011 Подробнее |
Как достиг успеха Пьеро делла Франческа? |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Как достиг успеха Пьеро делла Франческа? Умением видеть (леонардовское „saper vedere"), а главное, умением живописно претворять виденное в высокие художественные ценности, столь упорядоченные и строгие по своим пропорциям, что в сравнении с ними эмпирическая действительность представляется нагромождением случайных элементов. |
|
| Комментарии (0)13 марта 2011 Подробнее |
Пьеро делла Франческа - ранний живописец эпохи Ренессанса |
Художники » Итальянские художники » Пьеро Делла Франческа |
Среди живописцев раннего Возрождения Пьеро делла Франческа принадлежит одно из первых мест. По своему художественному значению он может быть сопоставлен лишь с Мазаччо. А между тем его имя пользуется сравнительно малой известностью. Оно менее популярно, чем имена Фра Анжелико, Боттичелли, Мантеньи, Джованни Беллини, которых знают и любят все, кто хотя бы поверхностно интересовался искусством итальянского Возрождения. Такое несправедливое отношение к Пьеро делла Франческа отчасти объясняется косностью традиционных эстетических оценок, унаследованных нашей эпохой от XIX века с его засильем классицистических и академических вкусов, довлевших над сознанием представителей цеховой науки. |
|
| Комментарии (1)13 марта 2011 Подробнее |